本文摘要：理解版权保护版权保护，又称著作权，最后目的不是“如何避免用于”，而是“如何掌控用于”，版权法的实质是一种掌控作品用于的机制。中国因特网版权保护的关键是在增进网络发展和维护著作权人利益间谋求均衡，当务之急是尽早完备这方面的法律。 概述版权，又称著作权，包括以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，维护作品完整权，拷贝权，发行权，出租权，展出权，演出权，放映权，广播权，信息网络传播权，拍摄权，改编权，翻译成权，编撰权，应该由著作权人拥有的其他权利。

理解版权保护版权保护，又称著作权，最后目的不是“如何避免用于”，而是“如何掌控用于”，版权法的实质是一种掌控作品用于的机制。中国因特网版权保护的关键是在增进网络发展和维护著作权人利益间谋求均衡，当务之急是尽早完备这方面的法律。

概述版权，又称著作权，包括以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，维护作品完整权，拷贝权，发行权，出租权，展出权，演出权，放映权，广播权，信息网络传播权，拍摄权，改编权，翻译成权，编撰权，应该由著作权人拥有的其他权利。在我国，著作权就是指创作已完成之日起产生的，人身权利中除了发表权外没期限容许，发表权日后行使即穷竭，如果在作者死后50年内不公开发表，就仍然维护。

财产权利的维护期限是作者有生之年特死后50年，如果作品创作已完成后50年未公开发表的，仍然维护；另外，法人和其他的组织视作作者的作品以及电影、电视、视频作品和摄影作品和作者身份未知的作品，其保护期都是作品首次公开发表之日起50年，创作已完成50年内不公开发表就仍然维护。软件著作权的维护期限为25年，累计于软件首次公开发表后第25年的12月31日。

维护届满前，软件著作权人可以向软件注册管理机构申请人续展25年，但保护期最久不多达50年。软件开发者的开发者身份权的保护期不受限制。

在我国版权保护的行政机关是各地的版权局，对版权展开日常行政管理，随着版权意识大大减少，在北京等直辖市版权局分设版权保护管理中心，获取版权注册版权维权版权贸易等服务，但在一般省份，这类服务机构还过于完善，除杭州等经济繁盛地区成立了副省级城市的版权保护管理中心外，这个版权保护还正处于初级的阶段。我国古代 中国的版权保护“正版”是自宋代开始。宋代经济的发展为版权保护获取了扎实的物质基础，印刷业的兴旺是版权保护的技术前提；宋代版权保护经常出现的必要诱因；宋代版权保护主体已牵涉到作者，宋代版权保护牵涉客体普遍，宋代政府版权保护力度也很强，规定了出版发行审查制度对印刷品的管理制订了行业标准：宋代缺少以私权为核心的对版权展开维护的民事法律制度、不侧重作者权益的维护、牵涉到王朝政治利益的书籍很难向官府及公众明确提出版权主张或者必要谋求权力机关的维护；同时也给了我们许多救赎。

宋代版权保护的内容 （一）宋代版权（著作权）维护主体已牵涉到作者 作者是版权中第一和最基本的主体。在宋代，随着印刷业的发展，政府更加多维护的是出版商的利益，但是《书林清话》中援引的《丛桂毛诗集解法》上所载宋代国子监有关禁令暗讽的“公据”，更加有一点推崇，“公据”中提及：该书刊印者的叔父当年在介绍“毛诗”时，投放了自己大量的精神创作成果，可以说道是“平生精力，毕于此书”。

刊印者把这个事实当成拒绝禁令他人暗讽的主要理由。这就解释：此时受保护的主体已不仅限于刊印延出版者本人，而且延及作者（或作者的合法继承人）。在宋代还经常出现了职业的职业作家和艺术家，宋代一些无法或不愿踏上仕途的文人，因生活的必须和其它原因构成一定的群体，被称作“书会”，这个群体的文人以创作为职业，“书会”的文人就是职业作家。

流传至今的宋元话本和戏剧有不少出自于他们之手。除了“书会”之外，宋代还出有了文人与艺人构成的“社会”，如演出杂剧的绯绿社、演出清乐的清音社、影戏艺人的绘草社、演出吟诵的律华社等，社中的文人和艺人都是专门化的职业作家和表演艺术家。在远古的宋代，不管是统治者还是出版商及作者，早已享有了对作者权益展开维护的意识和一定的法律规定，某种程度是滞停在维护出版商的利益上，而且延及到了维护作者的利益方面，毫无疑问是我国知识产权维护史上最重要的一笔。

（二）宋代版权（著作权）维护牵涉客体普遍 版权保护的客体是作品，在宋代作品的类型众多，维护客体普遍。在我国漫长的历史岁月中，中国古人改信的是“学而优则仕”的官本位的价值观，将政治价值作为平等主义的人生价值，学子们为了博得功名、走上仕途而寒窗读书、悬梁刺股。到了宋代，随着商品经济的蓬勃发展和发展，文学艺术作品也被渐渐商品化，传统的官本位价值观开始再次发生挽回，作品的商品化唤起了文人的创作热情，文人的艺术价值需要在创作中取得构建并为社会所否认，其作品能取得必要的经济效益和社会效益，因此，文学艺术作品的商品化，造成了整个社会的审美观、价值观和文艺观的变化。

有不少在科举场上告终的文人和一些不醉心于功名的文人，大量地展开文学艺术创作，创作出有众多的作品，使宋代版权保护的客体普遍。主要有：第一，文字作品，是指诗词、散文、小说、话本等以文字形式展现出的作品，如宋代的宋词、宋元话本、散曲、戏剧、小说等。北宋知名词人柳永是我国文学史上第一个专业词人，他的词颇受社会各阶层的青睐，取得了“天下咏之”的社会效果。

第二，口述作品，是指以口头语言形式展现出的作品，如即兴的演讲、散曲等。随着宋代文化业的发展，下层民众的审美能力大大提升，以口头语言形式展现出的评书等口头作品应运而生。第三，戏剧作品，是指供舞台表演的作品，如地方剧、地方戏等，文学艺术作品的商品化，使得篇幅短小的文艺作品已无法符合民众的审美拒绝，鸿篇钜制的戏剧等文艺作品沦为主导的文学艺术样式。

第四，曲艺作品，是指以饶舌为主要形式演出的作品，如评书、慢书、大鼓、弹词等。宋代以后，都市通俗文艺大大兴盛，弹词、评书、时调俗曲等文艺样式陆续经常出现，出了中国古代文学的一道靓丽的风景。

第五，美术作品，是以线条、色彩或者其他方式包含的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品，如绘画、书法、雕塑等。宋代张择端的《清明上河图》这一美术作品，不仅是宋代“市肆画”中首屈一指的杰作，也是中国乃至世界绘画史上不可多得的优秀作品，该作品蓬勃发展于商品经济的社会土壤上，是商品经济文化哺育出来的一种新的美术品种。

除此之外，宋代还经常出现了杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧展现出的杂技艺术作品……宋代版权保护的客体普遍，也体现出有我国宋代早已有了最先的对无形的知识产权的客体展开较为系统的分类和展开维护的事实。（三）宋代政府版权保护力度强化，规定出版发行审查 宋代盗印暗讽的客观存在，使作者和出版者维护版权的意识渐渐提升，观念渐渐构成，政府也适应环境社会的客观必须规定出版发行审查。

例如朱熹写的《四书解说》，因其忙于更正重编而“岂出有报以人”，而“书肆有窃刊印者”，朱熹“亟请于县官，就其其版”，可以说道朱熹当时对其作品的版权保护意识是很强的，他是通过“诉讼”主张其版权，解释宋代的版权保护意识与维护版权的实际行动早已产生，这是将印刷书籍的经济利益与精神权益的维护，从意识、观念南北具体操作的过程。宋政府还规定了出版发行审查制度。宋朝于绍兴十五年（公元1146年）诏令：“自今民间书坊刊印文籍，先经所属看详，又务教官辩论，酌其可者，许之镂板”。

这相等于宋政府正式成立了出版发行前审查机制，书籍出版发行必需由“选官详定，有益学者，方许镂版，候印讫送来秘书省，如详定失当取勘实施，诸戏亵之文，不得雕印”。宋政府再三命令，申明“今后雕印文书，须经本州委官看定然后刊印”，“毋须看验校定文书，擅行印卖，告捕条禁颁降其沿边州军，仍严行禁令”，对“夜凝晓散四书五经妖法能反告者，赏钱五万，以犯者家财差使”。（四）宋代对印刷品的管理制订了行业标准、印刷品管理条例 北宋初年，政府就施行过“刻书之式”，所谓“刻书之式”，就是将书籍印刷出版发行的法规以条文形式相同下来，所有的印刷品都必需呈报政府机构备案，政府将印刷品的管理划入日常行政事务当中，如果不按照法规条文规定的形式出版发行书籍，就包含“正版”。

宋代就对印刷品的管理倚靠了“有法可依”。清朝曾有人在古董店中看见了宋朝的铜雕版“刻书之式”，文人蔡澄在《鸡窗夜话》中曾有这样的叙述：“方二三寸，刻选诗或杜诗韩文二三句，字形反，知道不出。”了解这件东西的人说道：“此名书范，宋太祖初年，颁布天下刻书之式。

”从这一记述中可以看见，宋初就将印刷品划入到了国家管理的范畴，相等于今天的印刷品行业标准，与之对应的还有涉及的法律规定，如现在的印刷品管理条例之类。失望的是当时明确的法律条文史料到今天早已亡佚，但在后人的记述中还可以寻找一些概括性的叙述：“宋兴，政和（1064年—1067年）以前就禁携同镌，必需申请人国子监。熙宁（1068年—1077年）后，方弛此严禁。

” （五）宋代版权保护的法令和涉及记述 《书林清话》卷二有“翻板有例禁始自宋人”的条目，解释中国自宋代确实版权保护的法令。北宋哲宗绍圣二年（1095年）正月二十一日，“刑部言，诸习学刑法人，专设敕令式等，许召官委健，纳纸墨工具，回国部陈状印给，诈冒者论如盗印法。

从之。”此记述解释北宋时有数“盗印法”。此外，现存宋代书籍中也有例刊记可以证实宋代的版权保护。第一，眉山程舍人宅刊本《东都事略》，其牌记有：“眉山程舍人宅刊印，已齐上司，不准覆板”，“已齐上司，不准覆板”与现代的“版权所有，不许印行”如出一辙，这有可能是最先的版权保护实施记录。

《书林清话》及清代大藏书家陆心源《宋楼藏书志》、丁丙《善本书室藏书志》皆回应有记述。第二，建安祝穆编刊《方舆胜览》，自序后的“两浙运输司录白”云：“据祝太傅宅腊人吴吉状，本宅闻雕刻诸郡志，故名《方舆胜览》、及《四六宝苑》两书，并系本宅进士擅自编辑，数载辛勤。

今来雕版，所费浩瀚，窃恐书市嗜利之徒，辄将上件书版盖住，或改成名目，或以《节略舆地胜纪》等书名为，盖住搀夺，致本宅徒劳心力，枉费钱本，委实切害，照得雕书，合经使台重申，乞行约束，庶绝暗讽之患。乞榜下衢、婺州雕书籍处，张挂晓示，如有此色，容本宅陈勒令，乞追人毁坏板，折断冶实施。

奉台判备榜需至指挥官……右今出榜衢、婺州雕书籍好去处，张挂晓示，各令其得悉。如有似此之人，仰经所属陈告追究责任，毁板实施，故榜……福建路运输司状，乞给榜约束所属，不得盖住上件书板，并同前式，更加仍然录白”，该“榜文”记述具体了撰写人的“辛勤”、出版商的“所费浩瀚”，其为了维护自己的经济利益，可以催促官府“庶绝暗讽”，如有正版的祝氏则有权“陈告、平人、毁板、折断冶实施”，此例记述了作者和出版商的劳动代价和对自己权益的保护方式以及官府严惩的力度。第三，贡士罗樾刊行段昌武《丛桂毛诗集解法》前有行在国子监“禁令暗讽公据”云：“先叔以毛氏诗口讲指画，笔以成编。

本之以东莱《诗记》，参以晦庵《诗传》，以至近世诸儒。一话一言，寇是发明者，率以记焉，故名《丛桂毛诗集解法》……先叔刻志贫经，平生精力，毕于此书，傥或其他书肆嗜利翻板，则必窜易首尾，增损音义……今状格兰陈，乞备牒两浙福建路运司备词约束，乞给据付罗贡士为照。欲自专，伏候台旨。

呈奉台判牒，仍给本监。除已备牒两浙路、福建路运司备词约束所属书肆，取责知委文状回申外，如有不谨约束违戾之人，仰执此经所属陈乞，追板劈毁，断罪实施。需至给据者。

右出给公据付罗贡士樾收执连系。淳祐八年七月日给。

”所谓“讫在国子监”，是当时主管图书刊印的中央机构，具备代表朝廷管理图书出版发行的权力。政府运用了行政手段，布告有关地方的书坊，不得印行某书；同时，又发给原刊者所谓“据”，也就是许可，以证明该人刊书的合法性，原刊者若找到有人刊行，可向地方官府凭“据”诬告，从而毁板罪。

该出版商明确提出“禁令暗讽”的理由充裕，指出作品首先具备原创性：“一话一言，寇是发明者，率以记焉”；其次指出作者投放了大量精力（将作者作为权利主体）：“口讲指画，笔以成编”，“平生精力，毕于此书”；而且出版商指出现出版发行的版本质量好：“校讎尤为仪器”；最后也是最重要的理由是，若其他出版商嗜利正版，“则必窜易首尾，增损意义”，就侵犯了出版者及原作者的权益。为此，经出版商向国子监提出申请，保险费“许可”，禁令他人暗讽，并彰显该出版商对其他盗版者“追版劈毁，断罪实施”的权利。

有关这一事件最后的继续执行情况史料中早已没了记述，但显然以事实记述了有法可依。必须解释的是，南宋版权保护某种程度维护作者本人权利，即便在作者去世后，其亲属也可明确提出版权保护的申请人。《丛桂毛诗集解法》的刊印者把其叔父投放了大量精神创作当作要禁令暗讽之权的主要理由，这解释：在该禁例中，受保护主体已延及到了作者（或作者的合法继承人）。

第四，南宋初年文人范浚在他的著作《问姚宏书》中记述的一件事，当时有人冒范浚之名，编写了《和元赋集》，刊印售卖，他将此事请示官府，官府发送到一份公文到建阳，封存了这些私刻的滚筒。以上史实都是宋代私刻书籍请求官府出面，行使版权保护，它不仅维护了出版者的经济利益，而且维护了作者的权益，惩处的方式还是较为严苛的，如“平人毁坏板”、“追板劈毁”等，打开了中国版权保护的先河。

（六）宋代禁印以防盗版 宋代的印刷业繁盛无庸置疑，正版的横行也是有目共睹，正版不仅相当严重侵犯了原作者、出版者的经济利益，而且正版也相当严重伤害了作者的学术声誉，最后相当严重伤害了读者的利益。宋政府从政治利益抵达，禁印书籍也是空前绝后的，容许印的才能印，不容许印的是意味著无法印行的。

政府为此对印刷品展开管制，对违背出版发行管制法令的不道德，官府给与重惩。如宋人罗壁《诸法遗》记述：“监本”《九经》日后刊行行世即禁令仿刻、印行。如果想要刊行，就必需向国子监提出申请，获得批准后才可以印行。纵观宋代，官府禁印的作品主要有：第一，禁印议毁时政利害之书、奏议国史、制书敕文、刑法敕令式诸书、严禁印本朝史籍、禁印帝王字像。

如“大臣之奏议，台谏之章疏，内外之封事，士子之程文，机谋密画，不能漏泄……严行禁令，其书坊闻刊版及已印者，并日下追取，当官烧毁，”又有“以历代帝王画像佩街衢以聚人者，并禁令之”，另外“有摹刻御书字而鬻卖者，轻跪之”。第二，禁印法令、天文书籍、宗教（妖说邪教、撰造的佛说和妖教）之书、纸币等。政府施行的法律敕令不得私自印刷，私印刑法书，论如“盗印法”。

天文历法之书，也由国家统一刊行；因民间“四书五经妖教”，政府多次诏令禁印“谋生下妖怪之言”，流传的要“缴纳焚讫”；纸币由国家发售后屡屡有严禁私印之令其，宋神宗时“而立伪造罪赏如官印文书法”，宋徽宗时规定“私造交子纸，罪以徒配上”，宋高宗“以定假造会子法”，但私印纸币的事仍有再次发生。第三，禁印士兵体能训练之书、禁令国家机密泄漏。主要针对书刊中有边防军机内容和宋书流到辽金地界。

宋政府规定“国朝令其甲雕印言时政边机文书者，均有罪”。苏辙使辽时曾说道：“本朝民间开板刊行文字，臣等窃料北界无所不有”。说明书严禁有名无实，因为“此等文字贩入虏中，其利十倍”。

第四，禁印供科场抄袭用的“语录”及“不根经术本源”等伪学之书。如雕印戏亵之文，杖一百。

在宋代禁令暗讽早已沦为印书行业的一种禁例，而且获得了政府的大力支持。宋代禁印以防盗版，具有显著的政治目的，确实拥有特权的是出版商而不是作者，如“眉山程舍人宅刊印，以齐上司，不准覆版”，宋代的禁令暗讽之荐只不过是少数有权有势的出版商指使官府、垄断利润的一种作法，并不是正规化的法令。这和现代的版权制度是几乎有所不同的；此外，宋代禁印以防盗版，目的还在于文化掌控独占，既然是一种文化掌控，它不是一种纯粹的维护，更好的是一种管理的成份，它并没构成一种版权保护制度，而只是一种客观存在的事实。

但是，宋代的禁暗讽的确为后代的版权法修筑了先例。案例 对中国的信息技术界和知识产权界来说，1999年是备受注目的一年。在这一年中，中国倒数再次发生了三起有关因特网版权保护的新型案例。由于调整中国版权制度最重要的法律—— 《中华人民共和国著作权法》制定于1991年，当时因特网在中国的发展正处于兴起阶段，该法对这一新兴事物所有可能引发的法律问题并未不作规定，因此对发生于九十年代末期的因特网版权侵权行为纠纷审理实践中而言，1991年的著作权法显属迟缓。

在这种情况下，法院审理这类案件的指导意义就变得最为引人注目，加之目前中国著作权法正在改动之中，这几例网络版权官司的审理，也将为新的著作权法的实施奠下基础。这三例案件是：1.1994月28日北京市海淀区人民法院裁决的陈卫华诉《电脑商情报》侵权案。

该案是国内首例网上作品版权案。案件牵涉到的是当作传统信息媒介的报纸私自刊登因特网个人主页上的一篇文章。法院经审理裁决《电脑商情报》侵权行为正式成立；2.1999年9月9日，被称作“中国网络侵权行为第一案”的北京瑞得公司诉四川宜宾东方信息公司主页侵权案。

法院裁决拷贝主页的被告侵权行为，这意味著网上主页拥有版权；3.1999年9月18日，北京市海淀区人民法院审理的王蒙等六作家状告“北京在线”网站侵权案。该案牵涉到的是作品网际网路所引发的著作权纠纷，法院裁决被告世纪互通通讯技术公司胜诉，从而指出作品网际网路某种程度受到著作权法的维护。这三个案件从有所不同侧面体现了因特网版权纠纷的范围，其中既还包括网上作品（还包括网上主页）的版权被传统媒介侵害，又还包括传统意义上的作品的版权被新兴信息媒介工具——网站所侵害，当然现实中还不存在着大量商业网站对新闻媒体网站的侵权行为。

这些新型案件的审理指出中国现行著作权法已近领先于司法实践中。但是判例在中国并没判例法上的效力，随着这类案件的大大激增，中国因特网版权保护方面的法律已迫在眉睫。

法律问题 网络作品受保护的法律依据：网络作品，简言之，是在因特网上经常出现的作品，又称作数字化作品。数字化作品是借助数字化技术而产生，这里所谓数字化技术是指依赖计算机技术把一定形式——如文字，数值，图形，图象，声音等——的信息输出计算机系统并转换成二进制数字编码，以对它们展开编辑、制备、存储、使用数字通讯技术加以传输，并在必须时把这些数字化了的信息再行还原文字、数值、图形、图象、声音的技术。在陈卫华诉《电脑商情报》一案中，《电脑商情报》未经许可所刊登的《戏说MAYA》一文即陈卫华公开发表于其个人主页上的数字化作品。

网络作品不受中国《者作权法》维护的法律依据确有呢？应当说道，中国现行《著作权法》对网络作品的维护无明文规定，《著作权法》第3条列出的八类受保护作品中也并未还包括数字化作品。但《著作权法实行条例》第2条对受保护作品的含义展开了说明，根据该条款，“著作权法所称之为作品，指文学，艺术和科学领域内具备独创性能够以某种有形形式拷贝的智力创作成果。”因此，网络作品能否不受中国著作权法维护的关键在于其否合乎《实行条例》对“作品”所下的定义。

数字化作品尽管瓦解有形载体，但并不影响其独创性，并且任何上传到因特网的文件必需输出到3w服务器的硬盘驱动器内，即以数字化形式相同在计算机的硬盘上，这种相同的结果，是需要被他人用于联网主机所读者、iTunes、或用软盘拷贝或必要打印机到纸张，因此其合乎“能以某种有形形式拷贝”的拒绝。不谋而合显然，网络作品与其他作品的有所不同在于所利用的载体，这种数字化的思想表达方式符合中国法律规定的作品的特征，理所当然受到法律的维护。同时，这种维护也与国际上对网上作品版权维护潮流吻合，根据1996年12月通过的《世界知识产权组织版权条约》（下称WCT）规定，网络作品的作者应该拥有“专有权”。合理用于 对外开放和分享是因特网的生命。

因特网的这一特征使得网络作品大同小异传统作品。对网络作品的作者而言，其作品一旦上传，传播范围将很难确认，同时网上作品显然也应当不会被更好的网络使用者读者。

如果将网络作品的维护与传统作品的维护一视同仁，不仅在技术上无法操作者，更加有可能遏止中国网络业的发展，这就必须在网上作品的维护和社会公共利益之间新的谋求平衡点。因此必要不断扩大网络作品的合理用于范围变得十分必要。

所谓合理用于制度，根据中国著作权法第22条的精神，是指可不经著作权人许可而用于已公开发表的作品，须收费，但不应说明作者姓名、作品原文，并不得侵害著作权人拥有的其他权利。合理用于是版权法中唯一确保版权使用者权利的机制。

网络作品的合理用于不应还包括现行《著作权法》第22条的规定以及针对网络作品的特性所减少的尤其规定，例如个人网页时在硬盘或RAM中的拷贝；用脱线浏览器iTunes；iTunes后为读者的打印机；网站定期制作备份；远距离图书馆网络服务；服务器间传输所产生的拷贝；网络咖啡厅网页等。这里尤其值得一提的是公开发表于电子布告栏（BBS）上的作品，将作品上传于BBS的目的一般是作者期望其作品更加普遍的被传播，因此他人自行将BBS上的作品粘贴于其他BBS上的不道德不应确认为合理用于。当然，如果将作品删减或替换所写后再行送往BBS就显属侵权行为了。

网络作品合理用于范围的不断扩大并不意味著网络作品是公有财产。在这里，必需区分“合理用于”与“权利用于”的界线。辨别合理用于的关键是作品用于目的，即是为商业营利还是个人喜爱研究。

在《电脑商情报》侵权行为一案中，该报纸刊登网上作品的商业目的是显而易见的，当然不属于合理用于。同理，网络使用者免费读者和iTunes网站上拥有著作权的作品归属于合理用于，但iTunes后自行拷贝并出售复制品就是侵权行为了。

操作者艰难 权利主体的确认问题 在《电脑商情报》侵权行为一案中，在侵权行为已定性的情况下，争议的焦点却在于如何证明本案的原告是网上作品的原著作权人，在网上该作品所写为“无方”。根据现行著作权法第11条第3款，“如无忽略证明，在作品上所写的公民、法人或者单位为作者。”但这一规定在审理网上作品侵权案时很难操作者，因为在网上用于笔名是司空见惯的。

当作者将作品上传于自己的主页时，他们尚能有可能通过对主页的勘验证明网络作品原作者的身分，却是主页的登记人会享有该主页的帐号和密码；但如果是现实中大量不存在的作者署笔名以电子邮件形式必要向网站投稿，更进一步说道，如果网络使用者必要在BBS上公开发表署笔名文章，那么在既无密码又无帐号，甚至连电子邮件有可能是假造或不不存在的问题下，如何确认作品的原著作权人呢？传统的原告分配机制在这类情况下已贞力不从心。证据效力的不确认 在因特网版权侵权行为纠纷中，必要源于案件的证据往往是电子邮件，因此确认电子邮件的完整证据效力就沦为求证侵权行为事实的关键。根据民诉法有关证据的理论和审判实践经验，完整证据一般拒绝是原物和原件，以保证与案件本来情况吻合。

但电子邮件是一种数字化信件，从技术角度来看，不易被伪造和假造，且这种伪造和假造可不留痕迹。因此确认诉讼当事人获取的电子邮件否为原件就很艰难，电子邮件在审理中作为法律证据的效力十分受限。防治版权侵权行为措施 版权也可以采行防治侵权行为措施，在自由选择行业协会等第三方平台注册备案，尤其是各种草根版权资源自由选择还包括并不仅限于数字指纹技术 数字水印技术，鼓吹盗载技术，融合可靠时间砍技术 公证邮箱等可靠第三方群技术的大众版权保护平台等展开存证，展开数字作品存证时间证书和多纬度智能证书，其科学性 可以自律检验对证。

版权纠纷时，获取可行性证据，必须时司法鉴定机构，提升法律证据有效性，这是在欧洲发达国家早已流行很多年，与官方人工注册 防治侵权行为互相补足。归责原则 版权侵权行为上的归责原则一般分成过错责任原则和无过错责任责任原则两类。

中国现行知识产权法律条文偏向于前者，这与世界上大多数国家都使用无过错责任原则的作法不存在极大的差距，关于这一点，也受到国内某些学者的抨击。这里只探究在线服务提供者侵权行为不应限于的归责原则。在美国，其版权侵权行为上的无过错原则是不言而喻的，这种背景下，ISP却极力拒绝对它们值得注意的限于过错责任原则，但这一拒绝不论在法律上还是实践中均遭驳斥。

ISP拒绝限于过错责任原则的原因在于网上作品数量多且传播速度慢，实际操作中很难与信息源交流。网站公开发表的作品大多数是投稿者以电子邮件形式投出有，由于电子邮件的数字化特征，一旦找到投稿者的作品乃剽窃之作，很难追究责任投稿者的责任。

但笔者指出这些因新技术而产生的新情况并无法沦为对其限于过错责任的理由。随着因特网的更进一步普及，作品网际网路或必要创作网上作品的方式将更加多的替换传统作品传播方式，版权人网上经济权益的比重日增。如果ISP可以无过错作为正当理由理由，那么版权人将很难确保自己未来的经济利益，版权制度的不存在也将失去大部份意义。

当然，明确问题仍须要具体分析。例如，在六作家状告北京在线侵权行为一案中，由于六作家及被侵权行为的作品已广为人知，因此确认被告不存在侵权行为蓄意，其当然不应分担全部侵权行为责任。

但如果网站公开发表的作品是投稿者的剽窃之作并且该作品非广为人知，那么一旦原著作权人向ISP驳回诉讼，在认同ISP侵权行为的前提下，应适当减低其责任，却是要考虑到主观上无法确认ISP不存在侵权行为蓄意，客观上ISP也无能力查明每一稿件的现实来源。在这里，罪过与否虽无法沦为定性的依据，但在侵权行为责任定量上应有所考虑到。更进一步假设，如果某人在BBS公告栏公开发表的作品乃剽窃之作，当原著作权人驳回诉讼时，公告栏的管理者否要承担责任呢？这种情况下，公告栏的管理者可正当理由。

BBS是较之普通网站更加对外开放的权利论坛，对外开放和畅所欲言是BBS的生命，因此管理者对其上作品的审查较之普通网站更加严格，这就更容易经常出现鱼目混珠的情况。考虑到BBS的特殊性，如果一味特别强调对版权人的维护，终将压制管理者创立BBS的积极性，BBS的发展不会相当严重阻碍。除上述四方面，因特网版权纠纷还不会遇到其他明确的法律问题，例如牵涉到在国际互联网络环境下，版权保护与国际私法的冲突（诸如“侵权行为地”无法确认），对传统拷贝权定义的新的演绎等。归根到底，这些法律问题的经常出现是因特网技术挑战传统印刷技术的结果。

版权是印刷技术的产物，随着新技术的发展，必定要对其大大展开修正。法律救济版权所有人应该掌控作品在网上的传播，这是版权所有人的权利。在网络环境下，为了确保这一权利的构建，又必需维护涉及的技术措施和权利管理信息。然而，就版权制度的完整性来说，当版权人的权利遭侵害，涉及的技术措施被密码、权利管理信息被除去或转变时，还必需获取一定的法律救济。

也就是说，人以期权利人可以无视一洲法律救济途径，实行自己的权得、维护自己所的技术措施和对于技术管理情息。如果缺少必要的法律救济，地于权利的维护和对于技术措施、权利管理信息的维护，将在相当大的程度上落空。世界知识产权组织的两个条约都有“关于权利行使的条款”。

《版权条约》第14条规定：“（1）缔约各方允诺根据其法律制度采行适当的措施，以保证本条约的限于。（2）缔约各方不应保证依照其法律可以获取执法人员程序，以便能采行阻止对本条约所涵括权利的任何侵害不道德的有效地行动，还包括避免侵权行为的较慢救济和为遏止更进一步侵权行为的救济。

”《演出和录音制品条约》第23条也有某种程度的规定。此外，两个条约在谈及维护技术措施和权利管理信息的义务时，也都提及缔约方应该规定有效地的法律救济方法。这早已载于本文前面所援引的两个条约的条文中。

欧盟委员会于2000年6月通过的《版权指令草案》，第8条为“制裁与救济”。其第1款规定：“就侵害本指令所奠定的权利和义务来说，成员国不应获取必要的制裁和救济，并且应该采行一切适当的措施确保这些制裁和救济以求实行。有关的制裁应该是有效地的、必要的和有劝说力的，并且包含对更进一步侵权行为的威慑。

”该条还规定，成员国应该确保权利人可以驳回拒绝损害赔偿和荣令的诉讼，并在必要时扣留侵权行为材料和设备；针对某些获取服务让第三方实行侵权行为的中间人，成员国应该确保权利人对其明确提出禁令的拒绝。获得变革 我国完备并强化对版权保护 近年来，中国对著作权法体系展开了全面修改，完备了著作权的法律内容，减少了作者、表演者、录音视频制作者的信息网络传播权，从法律层面上解决问题了网络著作权的维护问题。英国伦敦大学国王学院大卫·卢埃林教授指出：“中国著作权法的完备，特别是在是2001年对著作权法的修改，对维护创作成果产生了大力、深远影响的起到。

” 商业软件联盟的统计资料表明，过去几年，商业软件产品的盗版率在中国已呈圆形急剧上升趋势，与2003年比起，盗版率上升了10%。“为维护制造商权利，中国政府在完备法律、强化执法人员力度和增进企业合法化上所作出的希望是有一点称赞的。

”微软公司助理总法律顾问汤姆·鲁宾回应。2005年以来，中国增大了压制网络环境下侵权行为正版活动的力度。国家版权局协商有关部门，倒数3年积极开展了压制网络侵权行为正版专项行动。新闻出版总署局长、国家版权局局长柳斌杰在参加“2007国际版权论坛”时讲解，目前，在中央8个部门联合积极开展的网络文化环境整治活动中，有关部门共计公安部门网络侵权行为案件608件，重开非法网站280余家，充公用作侵权行为正版活动的服务器110台，有效地遏止了网络侵权行为正版活动的蔓延到，在全社会构成了维护网络知识产权的强劲声势。

对于中国互联网的版权保护，凯普林格尔评价说道：“中国享有世界上最多的互联网用户，在这种情况下，中国政府所做到的希望是十分令人吃惊和赞叹的。尽管中国还有一定数量的正版不存在，但我们看见了中国政府在版权保护方面所展现出出来的决意和所作出的希望。” 压制正版任重道远，国际合作日益密切 虽然我国在版权保护方面早已获得了相当大变革，但不可否认，电脑软件的盗版率仍然很高。

在市场上，相当大比例的商业软件仍被非法拷贝。在软件保护方面仍有很长的路要回头。

针对在某些领域经常出现的正版更为相当严重的现象，国家版权局正在希望增大对侵权行为正版活动的惩处力度。回应，汤姆·鲁宾先生指出：“有效地维护版权对中国软件产业的身体健康发展是十分必要的。

” 网络环境下的正版侵权行为，尤其是非法iTunes音乐问题，是一个全球性的问题。还包括中国在内的许多国家，法律和司法机构都在为解决问题这一问题而希望。“这将不会是一个漫长的过程，除了要综合考虑到经济发展、社会问题等诸多因素外，强化国际合作十分最重要。

”汤姆·鲁宾说道。2007年6月9日，《世界知识产权组织版权条约》和《世界知识产权组织演出和录音制品条约》在中国月生效。与会者指出，这将更加不利于中国知识产权维护工作的发展以及国际合作进程的前进。除了更加有效地、更加严苛的法律维护外，知识产权中的技术保护措施也十分最重要。

大卫·卢埃林明确提出：“网络版权权利人不应与权威机构联手合作，找寻从技术上维护知识产权的手段，从源头上杜绝网上私自拷贝的侵权行为。此外，制订实行合理的定价网际网路工程，希望用户iTunes许可版本，也是诱导网络侵权行为的措施之一。” 有关建议 首先，不应糅合WCT的涉及规定，根据因特网版权保护的新特点，彰显版权人新的权利，主要还包括：1.作品传输权。即在线服务提供者不应根据版权人的拒绝通过网络向公众传输作品；2.禁令反措施的权利。

反措施，一般来说指对版权人数字技术作品的“加密”展开未经许可的“解密”。因为多数解密者的目的是将作品获取给拷贝者展开非法营利，所以即使这类解密者并未必要专门从事拷贝不道德，但其解密本身即不应包含侵权行为；3.权利标明权。

指版权人有权在其作品上标示以数字或代码表明的标识，予以该版权人许可，禁令他人移除和变更这类标识。其次，不应完备中国的网络著作权集体管理制度，正式成立国际、国内适当的网络著作权维护的集体管理机构。这类集体管理机构的创建，可以统一的代表著作权人同网络服务商接洽著作权许可事宜，一方面它防止了网络服务商与大量单个著作权主体分别进行谈判所造成的时间和人力上的极大浪费，另一方面也提升了单个著作权主体的谈判地位和实力。

最后，不应更进一步特别强调展开有效地的证据相同和搜集。在中国有关这方面法律近于不完备的现实下，目前，在牵涉到网络问题的著作权侵权行为纠纷中，一些原告在控告之前就对侵权行为事实展开相同、搜集，并请求公证人员展开现场公证的作法有一点权利人在维权时糅合。

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